從訴訟到展場：首場台北場

台北場作為海旺天光展覽的首站，由於團隊中的成員皆沒有策展經驗，所以光是前期的規劃，對我們而言就是艱鉅的挑戰，加上時間緊迫，所以中間環節出一個錯，就會趕不上開展，讓我們每一步都非常緊張。

策展團隊首先必須從十幾年來邱和順案累積的訴訟、倡議素材，挑選出適合的元素，討論如何將它們展品化。確定呈現方式後，再分工整理資料、編寫文案。文案確認後，才能進入設計排版、影像製作。同時，也要考慮到如何佈置（要用什麼黏貼牆壁、掛投影機等）。其中，最難的是我未曾有經驗的印刷品的設計，從展品的尺寸、材質挑選、字級大小，每個細節我們都不敢馬虎。  

除了展品製作，策劃展覽很重要的工作，還有「宣傳」。考量到實體活動比較能夠吸引人潮，我們在兩週的展覽安排四場講座，這也是在策展的人力配置上需要考慮到的。

值得一提的還有場地。在寸土寸金的台北尋找場地，一開始就讓我們傷透腦筋，除了預算的考量，在展覽風格上，場地選擇則是傾向不要太過明亮而能有沉重感的地方，希望讓觀展者能盡量的感同身受邱和順被剝奪自由32年的困境。最後，才終於選到濕地作為台北的場地，廢墟感的空間更可以突顯苦牢的陰鬱氛圍。

策展人在這個過程中，如何盡可能照顧且尊重所有團隊成員的想法，討論出合宜的執行和分工方式，或如何顧及展區的氛圍但同時考慮預算，這些都是我首次的學習。

從台北到竹南，再到台中

有了台北場的經驗後，竹南場大致上都能延續台北場的模式。但由於竹南作為邱和順的家鄉，團隊因此將更重要的核心目標放在「與在地組織的合作」。我們希望可以培訓多一點在地的志工，告訴更多的竹南在地人，喚起他們的意識，告訴他們同為竹南人的邱和順，正在為國家的錯誤付出根本不屬於他的代價。我們希望讓展覽不要是由台北場帶下來的複印版，而是長出竹南場自己的樣子。

在主視覺上，我們也做了一些的調整：

《海旺天光》標準字上，用了鐵欄杆的素材壓在字上，在海裡有隻被困住的小鳥象徵邱和順被監所困住。右上方則是自由飛翔的小鳥，代表我們的祝福。在主視覺上，使用海浪作為主軸，則是代表阿順思念的家鄉龍鳳港。

台北場的色系選擇上，用了紅色與黑色，象徵壓迫的氛圍。兩旁的文字則是邱和順曾講過的話，包含「我是邱和順我沒有殺人」、「你們為什麼沒有勇氣判我無罪」。但竹南場則使用藍粉的色系，加入多一點溫柔色彩。設計上也新增一個元素是竹南隨處可見的風車，兩旁文字則是「海旺仔，哪久愛歸來？」、「海旺仔，望你早歸」。苗栗竹南是個有客家人聚落的地方，於是用了客家話以及台語做為我們對他阿順的關心與支持。

展覽離開竹南後，海旺天光來到了台中。我們將策展團隊交棒給司改會台中辦公室的同事進行籌備。台中場希望凸顯出暖陽和被山環繞兩個情境，因此以黃綠的暖色系路線去設計。「海旺仔，這樣的風景是你敢捌看過？」、「等你轉來，阮帶你來看這個世界。」則是我們期盼有一天能帶阿順去看過更多風景。

特別想要分享的是，台中辦公室的場地，有包含地下室三層樓，比起台北場的濕地增加了更多可能性，但在導覽人力上卻反而變得困難，因此，台中場的一大亮點，即是新增了策展團隊的語音導覽。讓觀展者，不管有沒有志工導覽，在每個展區都可以掃QR CODE就聽到語音的展區介紹。

三場展覽，都各自有不同的特色。海旺的故事，在不同的畫風下，都帶著我們的祝福。

展覽的靈魂人物——曾處在深「冤」的他們

展覽除了有志工的參與協助外，冤案平反者徐自強儼然成了這次海旺天光展覽非常重要的推手。模擬接見室與模擬監所都來自於他的創作，除此之外，更多展覽的佈置和裝潢也都仰賴他的協助。

另外一位冤案平反者鄭性澤，也在聽了我們的展覽計畫後，義不容辭地答應在三場開展記者會上，麾下「邱和順無罪」，並且製作了讓大家簽名的「海旺天光」布條。

曾遭受冤案之苦的他們，如今站出來，協助海旺天光的進行。希望以自己的力量和過往相似的經驗與感受，替還在等待救援的邱和順盡一份心力。這種角色的轉換和冤冤相挺，成了籌備過程中另一個令人動容和感慨的地方。

讓這個展覽容納我們，讓更多的我們，一起為海旺盼望天光

我相信，觀展者不是只是接收資訊的客體，走入展場的每一個人，都成為行動的一部分。我們遇到的觀展者有的人感到震撼，有的人很沮喪，說自己除了看展也幫不上什麼忙。但我們相信，展覽與觀展的照料與被照料關係並非單向。當無辜的人被判有罪，沒有人是自由人。這樣的展覽，它涵納了我們每個人。

海旺仔，盼你早日歸來。

附錄：展區攝影集

我們希望觀展者能透過展覽認識邱和順案，以及邱和順這個人。
在這兩個框架下，前者我們規劃出「警察刑求逼供」、「案件的時間軸」、「案件疑點」、「邱和順人生大富翁」、「救援團隊的訴求」以及「案件報紙」等六個展區；後者則劃分出「邱和順的歌聲」、「親筆書信」、「家鄉的回憶」等三個展區。

最後則希望還能在介紹邱和順之餘，再多談談其他的冤案。因此在空間可行之下，又另外規劃了「關於十個冤案的故事」，讓觀展者有機會認識更多案件。

《幽閉的前奏是鮮血》、《灑入鐵窗的天光》、《阿順，最近好嗎？》、《邱和順人生大事紀》、《為何選擇救援邱和順？》、《邱和順的人生大富翁》、《十個被遺忘的故事》、《案件地圖》。我們將展覽以八種不一樣的素材和形式展出。

那是因為儘管知道那些嚴刑逼供的粗暴偵辦手段、三十多年囚禁於1.368坪看守所、含冤的漫漫歲月、身體日益衰老、親人相繼離世等經歷，是我們終究無法觸及和感受的痛苦。只要無法親身走過他的人生一遭，我們就永遠不可能成為他人。但我們還是希望能用不一樣的角度，從視覺、聽覺等不同的感官體驗去感受看看，會不會就有那麼一點點接近他的可能，找到一點點讓我們不再置身事外的理由。

《幽閉的前奏是鮮血》以酷刑體驗室的發想開始，並決定用影像作為呈現方式，素材則是使用當年監委王清峰所調查出的警察刑求錄音檔及影像，而為了讓影像畫面更真實，並找了志工，重新模擬當年警察刑求邱和順等人的情境，而徐自強則當現場的技術指導，雖然阿強沒有被刑求過，卻也聽聞不少警察刑求的手法，捏乳頭、拿電話簿墊在胸口用鐵槌敲，灌辣椒水，用毛巾遮著眼睛等等。而為了讓觀展者，能更暸解「刑求」所帶來的傷害不只是身體，更是在人的內心造成更多的恐懼與傷痕，於是我們去訪談冤案當事人：鄭性澤、蘇炳坤，透過他們的口述經驗，希望透過口述經驗，讓大家更近一步暸解人所面臨被刑求的當下，有多麽害怕與恐慌。

《阿順，最近好嗎？》在2019年我們在監所錄下邱和順的歌聲，歌曲不只代表著邱和順的意志，也是讓觀展者能更認識邱和順的第一手素材，以往邱和順只能在接見室才能唱出他做的歌曲，於是我們還原了接見室的樣子，並在接見室裡放上鏡子而非邱和順的人行模板，為了是讓觀展者能在聆聽阿順歌聲時，能看見鏡中的自己，因為我們都有可能是下一個邱和順。

《十個被遺忘的故事》我們整理了十個被冤的案件，其中有已經平反的好的案例，也有等待救援的王信福和邱和順，更有槍下來不及留住的江國慶、盧正、杜明雄和杜明郎。我們希望透過台灣這幾件活生生的案件，告訴大家司法系統的失靈所帶來的破碎，以及持續擁有死刑制度的我們，終究無法迴避的錯殺問題。這些人的平反、等待，或是錯過，仰賴的全是運氣而已。